写于 2016-11-14 05:16:34| 注册送体验金娱乐官网| 外汇

1934年,二十五岁的玛莎葛隆霍恩成为纽约联邦紧急救济协会(FERA)的行政人员哈里霍普金斯聘请的十六名记者团队中最年轻的成员,他报告了美国人受苦的条件大萧条的影响霍普金斯有统计资料显示他在华盛顿的办公室里有贫困,但为了更有效地实施他的救济计划,他想要一个个人的实地感,看看这个国家最贫穷的公民正在经历Gellhorn,年轻人雄心勃勃,只装备在欧洲居住时购买的名牌服装,被分配到新英格兰和卡罗莱纳州的纺织地区,她每天花5美元的费用和背后的Schiaparelli套装,她着手调查这个灾祸已经落在该国的贫困和失业问题Gellhorn将继续成为二十世纪的伟大战争记者之一在职业生涯中在六十年的时间里,她从西班牙内战的前线报道,与欧内斯特海明威,约翰多斯帕索斯和罗伯特卡帕一起(她与海明威的短暂婚姻,这是去年的schmaltzy HBO电影“海明威与吉尔霍恩” ,“是她遗留下来的一段经常被遗忘的遗产);她报道了第二次世界大战,并且在德国人投降的那天正在访问达豪;她报道了芬兰,中国,以色列,萨尔瓦多,越南和尼加拉瓜的冲突

但是,在向霍普金斯提交口交任务报告时,她确立了她将为之闻名的新闻风格:生动的描绘的普通公民,用直截了当的沉着和对揭露细节的眼光写下来

她从新泽西州的卡姆登报道了一个人,他在一分钱抽奖活动中赢得了一只鸭子,并且决定不用这只鸟作为食物来给它,作为宠物给他的女儿,他的女儿曾在北卡罗来纳州的加斯顿为复活节祈求复活节,她写了一些磨坊工人,他们把罗斯福总统的肖像挂在像“意大利农民的麦当娜”那样的厨房里

她写道,人们太羞耻了, Caroline Moorehead在2003年的传记“Gellhorn:二十世纪的生活”中解释了这些报道是如何标记Gellhorn“终于找到写作声音的那一刻的”她一直在寻找......“Moorehead写道:”在接下来的六十年里,在战争中,贫民窟,难民营中,她一次又一次地使用了这种声音......无疑,它成为她的标志“在她的职业生涯中,Gellhorn还写了五本小说,十四本中篇小说和两本短篇小说集

她认为写小说是她最大的专业目标

在她的抑郁症报道时,她已经完成了她的第一部小说,因为她参与了和平主义运动欧洲,当她的口交位置结束时(她在煽动爱达荷州的剥削工人闯入救援办公室的窗户后为了唤起对他们的困境的关注而被解雇),她开始写一部虚构的关于大萧条 - 她曾亲眼目睹的美国遭受了挫折由此产生的四本小说集“我所见过的麻烦”的收集于1936年出版(它在11月底由旅行书出版商Eland重新发布,这些故事讲述了五个美国人的生活因那个时期的艰难时期而遭受各种各样的破坏:Maddison夫人,一个长大的孩子的母亲和罗斯福总统的顽强崇拜者,他成为农村康复计划的一部分;乔和皮特,汤厂员工和工会男子,因罢工导致工作条件只有微小的改善而被裁员;吉姆是一个年轻人,他从服装店偷走了他作为送货员的工作,所以他和他喜欢的女人可以在婚礼上穿好衣服;最后也是最痛苦的是,一个十一岁的女孩鲁比,加入了一群从事卖淫的青少年,以便她可以买自己的糖果和一双溜冰鞋

这些故事累积地呈现出抑郁时代的美国人生活非常清晰 Gellhorn尤其是一位专家,她从无能为力(她在战争报道中经常会重温这个主题)以及描述羞耻感的故事 - 皮特销售鞋带,成为耻辱和丧失尊严的专家和街道上的口香糖,当他发现一个盲人在附近的角落做着同样的事情时变得非常恐怖;吉姆决定失业是“可耻的事情,因为你会为学校的脚步或排名感到羞耻”; Maddison夫人在前往救灾办公室前“穿衣” - 今天仍以惊人的直接性阅读,在其首次发行之后,“我所看到的麻烦”的销售情况良好并获得了全国各地和欧洲的积极评论,许多评论家对Gellhorn传达人类痛苦的能力表示不感到厌恶或尖锐的Graham Greene在观众席上写作时表达了偶然的性别歧视,他惊讶地发现Gellhorn并未成为“不平衡怜悯或人为暴力的女性罪恶”的受害者HG韦尔斯在1935年在白宫见过她后成为Gellhorn的崇拜者,为这本书做了序言“尽管她的作品充满了怜悯,”他写道,“我从来没有发现她陷入了多愁善感

在周六的文学评论中回顾,Mabel S Ulrich赞扬了这本书的现实主义,写道它“看起来不是用语言而是用人的组织来编织的”帽子“的四层故事与救援人员笔记本上的报道一样真实

”乌尔里希的评论也赞扬了这本书对一个普遍被怀疑的人口群体表示怀疑:该国有成千上万的人,乌尔里奇写道:“一种模糊的观点认为,如果一个人愿意工作,他肯定能够得到某些东西,或者通过重复的铁铲和ch lers们的故事,所有这些都应该阅读Gellhorn小姐的书“从这样的评论中我们可以收集到这些,尽管”The Trouble我看过“这本书在技术上是一部小说,它被认为是与Gellhorn提交给她的政府报告相同的紧急纪录片

这本书非常接近Gellhorn在她的口交任务中见过的人和事件

事实上,她小说中的情节可以直接追溯到她的报道(坎贝尔的工厂工人罢工和“业余卖淫”都是她写的关于卡姆登,新耶茉莉,1935年4月)根据Moorehead,Gellhorn后来告诉一位采访者说,“我所看到的麻烦”中的人物与真实人物的关系非常密切,以至于他们“为了所有目的都是真实的”(本书与新闻学的联系是在新版封面上突出显示,该封面采用了着名的Dorothea Lange移民母亲的照片,这张图片还以“让我们现在赞美名人”的方式点击本书的亲属关系,詹姆斯阿吉和沃克埃文斯1941年的合作记录了共享者的生活在灰尘碗里的家庭也模糊了小说和非小说之间的界限)她告诉面试官,她的小说创作的目标是通过讲故事让事实活跃起来这样,虽然它早于几十年, RyszardKapuściński的文学报道或20世纪60年代的新闻新闻,这些新闻将创意写作技巧带入了非小说领域,“我遇到的麻烦看到“预示着这些新闻运动:它看起来像一本小说,但从新闻优势汤姆沃尔夫所谓的”这个简单的事实,读者知道这一切实际发生的事实“获得了权力

而且,在决定揭示普通人的经历时,这本书是最近创作的非小说作品的前辈,他们把穷人,被边缘化的人或被遗弃的作品,如亚历克斯·科特洛维茨(Alex Kotlowitz)在芝加哥市中心的两个年轻兄弟中的“这里没有孩子”或,过去一年,Aman Sethi在德里的一个劳工画像“一个自由的人”,而纽约人的作家凯瑟琳布罗则在“美丽的永远背后”(“开幕之夜”)中看到了孟买贫民窟的生活

在2009年2月23日发行的杂志上刊登了一些与Boo的书中出现的相同的人物)然而,今天阅读了“我看过的麻烦”,我们注意到当代人作品在某些方面比Gellhorn小说化的萧条时代的故事更加强大 关于Gellhorn的人物有些东西是分离的,有点抽象的;她并没有试图渗透他们的心理,也没有试图从他们今天最有才华的叙事和非小说作家期望的内心层面上体验他们的体验

她的书中有许多生动描述的时刻:二十一世纪,例如,吉姆在镜子里看着自己,并且注意到他的“脸色看起来很老,并且有些令人厌恶,滑落,被弄脏了,像腐烂的水果......或者是被挖出来的东西”

或者皮特,他在街上h着肩膀走着,在商店橱窗里瞥见他的倒影,大声喘气,“我的上帝,我像走失业一样走路”

但是其他描述让皮特在汤厂工作变得敷衍了事,我们阅读,涉及不得不“撕开双臂并甩掉他的背部,试图将每十二小时加热的115加仑锅中的大锅汤倒入机器中,每小时一次”我们没有发现它在工厂中闻到什么样的味道,它一定是热的,或多么大声;这些描述并不像Boo所做的那样强迫自己,例如,她将一个人物的母亲描述为“母乳和炸洋葱”,或者当Sethi描述他的主角时,阿什拉夫说:“不醉不醉 - 以不稳定,sl,和h fashion的方式喝醉,但以有组织的事实方式喝醉”Gellhorn散文的相对温和可能源于这样一个事实,那就是愤怒,而不是悲悯或者悲伤,爱或恐惧,这迫使她写作狂怒似乎常常取代或者至少模糊不清,无论其他情绪,人们可能会期望经常见证痛苦和暴行的人Moorehead回忆说,一位朋友曾问过Gellhorn她的工作她曾经让她感到害怕:“不,我对所有事情都感到愤怒,每一分钟,”她回答说,即使在后半生,吉尔霍恩也会说愤怒是她职业生涯的情感关键

1983年,意识形态采访中,澳大利亚记者约翰皮尔格问吉尔霍恩,她是否曾经为她的一个战争记者哭泣,“愤怒”,吉尔霍恩回答说:“是的,我想我有

”在她的个人生活中,吉尔霍恩也异乎寻常地孤独和孤立,坚定的愿望,无论是单独或在移动她与她的唯一的孩子,一个养子的关系,尽管她有很多恋人和两个婚姻,但她自称是“最糟糕的床伴侣在五大洲“Moorehead写道,法国作家Bertrand de Jouvenel是如何与Gellhorn在30年代初期有过长期恋情的(她的感情永远无法完全回报),曾经告诉Gellhorn他爱她,因为她将”永远“对于不公正,愚蠢和虚弱的愤慨,却缺乏真正的同情心

“尽管盖尔霍恩非常在意她的臣民遭受的苦难,换句话说,人们有一种感觉,即她没有 - 或者说,我们并不关心他们,因为相比之下,Boo和Sethi花费了很多时间与他们的主题相关,并且非常致力于将他们理解为个人,他们的书放宽了同情心,并且同情心比Gellhorn的道德更强大确定性或愤慨然而,他们的工作与Gellhorn在她关于大萧条时期的作品中所带来的同样品质以及随后的半个世纪的战争报道:注意到最不可能被注意到的人的冲动 - Boo称之为“人们生活之间的鸿沟和他们正式记录的方式”

照片:FPG / Archive Photos / Getty

作者:井咤镶