写于 2016-12-04 04:07:16| 注册送体验金娱乐官网| 外汇

去年六月的一天,我和我的女朋友在巴黎的圣拉扎尔火车站上了一列火车,向西北约五十英里的弗农市租借了一辆自行车,并在距离这里四英里的地方骑着吉普尼,克劳德莫奈从1883年直到他逝世,直到1926年逝世莫奈去世后,房子失修了,但1977年,为集中修复筹集了资金,并于1980年向公众开放

现在约有40万人每年访问,在4月至11月之间,当庄园向公众开放时,房子,花园和池塘已经恢复到非常接近其原始状态的程度,尽管更多的游客友好,我期待着不仅看到那里的地方莫奈的生活和工作,但也是在伊娃菲格斯的小说“光”,这是现在进入其存在的第三十年,我怀疑并不是许多美国读者了解伊娃菲格斯已经描述的地方如果你这样做,这很可能是因为她有影响力的女权主义“父权态度”1970年出版 - 在其标题成为任何地方的文科专业术语之前很久 - 在西方文明的几乎所有方面都仔细甄别了性别歧视,特别是针对有组织的宗教,资本主义,精神分析理论和婚姻制度如果不是“父权制态度”,你可能会知道菲格斯的三部回忆录中的一本,这本回忆录与她为逃离希特勒德国去英格兰农村的童年经历作斗争虽然她的大部分书籍都是无论是文化论文还是回忆录,但都是小说 - 去年在她去世的时候,十三岁,很多人都没有出版

幸运的是,她的个人最喜欢的“光明”,仍然可以从小型出版商帕拉斯雅典娜(Pallas Athene)据我所知,只有另一本小说在其背后的名单上在美国版的某一时刻,选择了一个字幕:“在吉维尼的莫奈”这是一个苗条的博客总共有九十一页,描述了1900年的一个夏日 - 但这是一个惊人的广阔作品

作为字幕的承诺,它位于吉维尼,莫奈创作了许多他最着名的作品,其中包括他的水画作品百合这些是世界上最广泛被观看和最常被复制的自然研究

然而,这些绘画没有表现出他们的主体实际上是人造的巨大程度

由于许多传记详细描述,印象派是植物学的狂热学生;他聘请和监督了一个由七位园丁组成的团队,并从世界各地进口了种子

着名的睡莲生长的池塘只存在于因为他说服当地政府转移河流,他的花园像任何贵族的草坪一样精心修剪

他在画自然界,但在为他的艺术作品“光”服务时不断修改的大自然几乎完全在莫奈的住宅内演出,但房子的人往往在屏幕外

对于描述他的战斗的每一段,都是在画布上进行的,我们都活着的“变化的光亮的云”,有两段经文向我们展示了这个日子对他周围的人的感受:他的妻子爱丽丝;爱丽丝的孩子从以前的婚姻;她的孙子;莫奈的前一次婚姻中的孩子;他们的仆人和参观者 - 对于这些人来说,吉维尼并不是他们生活的一部分,而是他们碰巧受雇的地方,或者过着几年的生活

通过在这些观点之间转移,菲吉斯试图让吉维尼去生活真实的生活,她经常按照与“父权制态度”相同的条件进行编排和解构

当小说开场时,就在黎明之前,我们和莫奈一起,望着他的卧室窗户“没有亮光的迹象很好,他想,我在采石场之前

“他走出屋子,tip手past脚地走过妻子的卧室,避免唤醒她 - 或者他认为菲格斯跳到爱丽丝的视角,我们知道她已经被嘈杂的声音惊醒了

她的丈夫穿好衣服她知道他对前一天感到兴奋,就像她自己害怕的一样

她的女儿苏珊娜(包括“带遮阳伞的女人”在内的几部莫奈作品的主题)去年去世,肺结核爱丽丝没有她自己的职业,没有画画,没有职业;她感觉到的所有谎言都是悲伤和疲劳 “时间就像她的身体一样”几乎所有的时间都在盯着她,她必须拖动它,它现在已经变得沉重,而且她会感激地把它放下来

“在第3页,我们遇见了弗朗索瓦斯,他是谁在厨房工作,第一次让莫奈自己做早餐她很紧张;如果他的鸡蛋和咖啡不只是这样,他可能会整天陷入一种肮脏的心情

在第4页,我们遇到了奥古斯特,这个年轻人被雇来随身携带莫奈的画架和颜料,并且在这个特定的早晨,坐着在小船的后面,他沉迷于思想和午餐的梦想,而莫奈坐在前面,盯着水面,偶尔在画布上蹭一下,简而言之,我们还会见到孩子们和孙子们,她自己的希望,梦想和义务,每个人都意识到,在吉维尼,莫奈的希望和梦想 - 甚至是奇思妙想 - 最重要的是(当菲杰斯的散文中出现“他”时,显然莫奈)他们想知道他在想什么,或者试图预测他会怎么想

如果某人踩到他的某个植物,或者以其他方式干扰他的植物,他会非常生气

如果他的早上画得不好,午餐就会变质

当家人坐下时吃东西时,他在试蘑菇时紧张地等着;只有在他同意之后,他们才会开始吃自己当他讲述他们以前听过的故事时,他们无论如何都会大声嘲笑这句话,希望能够保持良好的情绪莫奈当然不会对他的家人给予这样的关注这并不是说他从不想他们,当然也不是他不关心他们

这仅仅是因为他在生活中的地位并不需要他太了解他们的经历的细节,所以他不会当清晨光线柔和,他放下画布,让他的思绪重新回到日常生活中:午餐,为花园订购新种子,欠他的钱,以及爱丽丝的不快乐,他对此非常无情,甚至冷酷无情

他总是不高兴,他认为,她的女儿的死已经成为“另一个借口”,菲格斯给了他下面的自我满足的想法,完美地平衡了自负的描述和规定:“事情是,并应该简单“他喜欢他的家人,但他的绘画就是一切在午餐时间,他从他的继女Germaine那里俯视桌子,被头发和长袍上的光影相互吸引,以至于他暂时忘记了谁,他正在研究的是,无力者必须了解强者才能生存 - 并且强者必须在某种意义上不知道他们的下属,以便像他们那样对待他们那样糟糕 - 是一个核心洞察力二十世纪次级研究,当然也包括重要的女权主义作品,包括“父权制态度”

但将这些称为“轻”风险的中心主题,使其听起来像是一种沉闷的解构主义,剥离审美的表面只是为了揭示 - 没有什么,但权力的网络,压迫等等事实上,菲吉斯经常被指责 - 不公平 - 我认为 - 用她的小说作为她的政治的原动力在这里,指控并不坚持S当她看到它们时,他知道权力和压迫,但从不要求我们否认或否认表面的诱惑:我们不需要认为莫奈的成就取决于他们生产的条件(事实上,读过小说后,我发现他的画作 - 所有的绘画,实际上 - 比以往任何时候都更吸引人)同样,Figes的迅速转变的观点从未像现在这样疯狂或破坏稳定,即使在本书的三分之一左右,它们开始更频繁地发生,有时甚至是中段即使菲格斯揭示了吉维尼的生活由性别和阶级所管理的方式,她的散文稳重而慵懒;注意光线,尘埃和水面上的涟漪 - 提醒我们,这是一个美丽而平静的地方

最接近菲格斯心的人物似乎是莉莉,爱丽丝的孙女和她的母亲一起, Suzanne死了,还有她的美国父亲出差在他的家乡,她主要是由她的阿姨Marthe(一个人人都自己包括在内的轻微胖贱的女人)看着她,她觉得她错过了她曾经有过婚姻或者孩子的机会她自己对于莉莉和她的哥哥吉米来说,这一天开始穿衣服 菲格斯确保我们知道穿衣服对于女孩来说有多不同,而不是男孩:对她来说,这意味着被迫进入“合适”的衣服,然而不舒服,令人窒息的窒息层,通过各种按钮和挂钩连接的层在Lily的想法中,成年人的意思不是把这种束缚扩展到她生活的每一个角落(再次,参见“父权制态度”),而是从他们身上光荣地释放出来,这是小说中最激烈的反讽之一之一:“当她大时,她就不再穿这些东西了

”从她的角度来看,Marthe和Alice是压迫者,阻止她穿着舒适的睡衣跑到外面的人她太年轻了,不知道他们穿着什么意思不舒服的衣服,她也不知道她的阿姨杰梅因焦急地等待莫奈的婚姻建议,她的所有但她知道他会拒绝的结论而且,不像我们的读者,她不会去e Marthe透过厨房的窗户看着两个仆人闲聊,并渴望地渴望,责备他们重新开始工作不是她的责任正如Lily帮助我们抓住权力角色的棘手复杂性,却没有完全达到这种洞察力她也帮助我们重新审视莫奈的作品,而没有闯入艺术批评的语言

正如菲格斯所说,莉莉是一个最喜欢莫奈希望画的世界的人

她是一个人谁最关注光线 - 以及人们在看到物体时做出或可能做出的选择在这里,她正在看着一个红色的气球:她看着这个秘密,她决定,如果你只是看着它,气球看起来很沉闷,一个无光泽的表面会开始起皱,它的肚脐是用细绳缠绕的,但它的红色透明度改变了一切,视觉的质量,如关闭她的眼睛对着阳光,并通过盖子看到鲜红色这很完美类似于莫奈对他如何推动“事物的明亮皮肤”的持续想法

他知道如果他能突破“闪烁的信封”来“看透事物”,他可能会“展示光和它发光的东西都是如何这是他在花园中的劳动和投资以及画架上无尽的劳动力的要点通过大量有意识的努力和规划,以及将大自然塑造成更加温驯和可靠的东西,莫奈希望能够在没有自我意识的情况下感知真实的世界,或者至少是一些小的补丁,作为一个孩子可能在吉维尼,我们锁定了我们的自行车,购买了9欧元的门票,然后走进莫奈的房地产这是美丽的,但我与世界各地的几百名游客一起穿过它

许多人正在摆弄他们的哔哔声,呼呼的相机;其他人则试图控制他们的孩子,他们显然对莫奈的看法较少,而对礼品店或他们在“增长模糊一切及时”方式中看到的冰淇淋卡车的想法较少,“爱丽丝认为在”光“;即使在吉维尼,尽管克劳德莫奈基金会的努力,情况仍然如此

首先,我发现这令人失望,但是,当我们离开时,我决定失望 - 或者只是失望 - 忽略了菲格斯的一个中心点:莫奈所画的地方是现实世界中的地方,总是在移动,并且总是会遇到世界上存在的所有复杂因素和制约因素

如果你坐在池塘边的长凳上,看着下午的太阳下山,它就是并非不可能将水看作“光”,关键在于透视它Peter C Baker是一位住在芝加哥绘画作家的作家,由Claude Monet /国家美术馆