写于 2016-10-19 06:21:15| 注册送体验金娱乐官网| 外汇

八十年代的巴黎夫妇乔治和安妮正在享用早餐,并且友善而聪明地说话突然,安妮沉默了好几会儿,她好像消失了一样,把自己的身体抛在了丈夫身后,心烦意乱但平静下来,想方设法从她那里得到反应:他挥动手,反复提问,为她的无所作为涂抹水只有当他急匆匆地换掉睡衣,并获得帮助时,她才会复活,就像她突然消失一样

没有记录发生了什么事情,事实上,事实上发生了什么事情这个序列发生在迈克尔·哈内克的“爱情”几分钟内,并且是这部精湛电影核心问题的线索:它是什么意味着什么时候有人 - 尤其是那些至关重要和被爱的人 - 成为无人的人

作为现在最出色的电影工作者之一,哈内克被正确地庆祝

在电影之后的电影中,他以似乎超越电影限制的方式探索暴力,偏见,色情,失落和恐惧他喜欢震惊,这是真的,但他认真的参与基本的问题使他的作品具有一种支撑质量,与其同时代的作品相比,而不是像前一代导演“爱情”那样的作品,就像Haneke以前的电影“The White Ribbon”(2009)一样,赢得了Palme d'或者在戛纳电影节都值得赞美,但令人惊叹的是它们有多么不同

“白丝带”是一个复调的历史剧,在德国乡村环境中以华丽的黑白照片拍摄

这是一部大型电影“爱情”另一方面,它很小,看起来几乎像一个不同的电影制片人的作品

它的行动几乎完全局限于一个巴黎的公寓,其人物几乎没有Georges(由Jean-Louis Trintignant扮演,八十二岁)和安妮(Emmanuelle Riva,85岁)占据了大部分的屏幕时间,他们的对话感觉受到限制,好像为舞台写的Haneke的电影往往有一种强烈的情感强度和一种威胁的气氛,偶尔可以边缘陷入虐待狂,充满电影像“有趣的游戏”,“代码:未知”,“钢琴教师”和“Caché”这是不太真实的“爱情”,展现像一个简单的家庭戏剧我们看到的生活和一对退休钢琴教师的日常仪式其中一人有中风,另一人关心她这是伤心的,但它并不是恶毒或不安的在瞬间,凭借其稳定的相机凝视,重复的家务和微小的厨房,“Amour”唤起了Chantal Akermann 1975年激进的单调乏味研究:“Jean Bruceelles,23 quai du Commerce,Jeanne Dielman”在其他时候,Georges和Anne之间的柔情让人想起了高雅的电影 - 像Sarah Polley的“Away从他r“但这就是哈内克我们怀疑并担心他不会长时间保持味道或枯燥无味”当我们看到我们自己的未来所提供的未来形象时,我们不相信它:一个荒谬的内心声音低语说,那永远不会发生在我们身上 - 当发生这种事情时,它将不再是我们自己,它发生了

“因此,西蒙娜·德·波伏娃的”年龄的来临“解决了我们认为老年时代的根本不相信这是发生的事情,这是肯定的,但它只发生在其他人身上

在“爱情”中,哈内克向我们表明,即使对于不再年轻的人,这种怀疑依然存在

一个人对自己完好无损,而且一个人的激进堕落的确定性很难称得上乔治和安妮以他们的敏锐度来区分;实际上,安妮更尖锐,更酸性,更吸引人

这是在这种清晰度和突然的垂头丧气之间形成鲜明对比的一种对比,她在厨房里空虚的时刻不久就感到害怕,她的手术并不成功,卧床不起长期以来,乔治痴呆症坚持要成为她的主要看护者,他们的生活变得纯粹是肉体上的:吃,排泄,清洁和睡觉安妮经常在痛苦中哭泣 - 乔治竭力解析的无助和受伤的哭声 - 这些都是在电影中最令人痛心的剧集中,电影院有着关于物理坦率的约定,其中大多数不切实际当在“爱情”的一个场景中,我们看到安妮的年老身体正在沐浴,一位八十年代女性的裸体身体,是一个可怕而原始的时刻,立刻端庄,完全缺乏尊严这是哈内克在他现实和无情的最好 乔治和安妮的成年女儿伊娃(由伊莎贝尔·胡珀特饰演),高调自私,巧妙地将自己与日常恐怖分开,但后来要求她的父亲告诉她“现在会发生什么”乔治说,我们经常想的是什么,很少会在这种情况下说:“现在发生的事是迄今为止发生的事情然后它会稳步下坡并且会结束”这个简单的事实也是一个误导我们的意思是假设我们知道“下坡”可能意味着什么;但我们不知道,不是真的还有更多的恐惧,更多的孤独,更无意义的痛苦,所有这些都爆发出来,或多或少比预期的严厉打击家庭

这些是可预测的事情,但他们造成的痛苦是因为它们发生在一个难以预料的序列中而变得更加糟糕在电影中有短暂的音乐节奏,舒伯特的即兴曲和贝多芬的小提琴乐曲,当他们来时,他们感觉自己像一个小小的怜悯,但大多数时候我们都沉默了,并且伴随着声音的公寓生活中:椅子被移动,银器在盘子上叮当作响,水龙头奔跑,脚洗牌,不快乐的人声“每天的生活都在一天又一天,”乔伊斯在“尤利西斯”中写道,而哈内克显示了最后的困难那些日子可以是即使当结局确定时,日子也必须存在,而且很少有人能赶上事情在影片中表达这样的东西,用人道和坚定的方式表达他们,抵制te为了让娱乐或舒缓,保持电影如同材料一样干净,正如Haneke在“Amour”中所做的那样,是提供一些非常小而不可或缺的舒适感

这不是关于作品的高调 - 舒伯特,低调的巴黎人的知识,与电影中的讽刺性的再现不同于Asghar Farhadi的“分离”,具有完全不同的文化代码,存在类似的安慰

这更多的是一种愿意推动过去的问题将陈述陈词滥调化为不适以至于达到普遍性的不舒适区域许多电影制作者的诱惑是过早地安慰或者以错误的方式安慰;遇到那些给我们提供一些新鲜的,必然有前途的“如何”版本的人可以是一个巨大的解脱问题是,“爱情”是否是那些敦促大家看到的电影之一,我不这么认为这很困难将其作为产品放置;在电影中度过一个愉快的夜晚,太麻烦和瘀伤了

晚饭后你不想看它,也不想在看完它后吃晚饭

但毫无疑问,这种电影能够找到它的观众,而这将长期继续以正确的方式困扰他们几个小时后,我看到它,间歇性地,几天后,我无法动摇世界和它传达的真理在乔治拍摄安妮之后,相机切断了受伤的角色它来到公寓墙上的绘画上休息这继续比我们预期的稍长一点我们看看景观中人物的模糊细节画不显着,但它们是一个喘息的机会,向我们展示命运定格的场景,从时间的暴政中脱离出来的Arcadian这是当一切都结束时会发生什么的一瞥,也就是说:没有什么Teju Cole是摄影师和作家他的小说“开放城市”去年出版了阅读他之前与VS Naipaul遭遇并在塞巴尔陆地旅行的作品